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usdt场外交易平台(www.payusdt.vip):《我的姐姐》真的反映了现代女性自我意识的醒悟?

admin2021-04-0713

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这个清明档,由殷若昕执导,游晓颖编剧,张子枫、朱媛媛、肖央等主演的《我的姐姐》成为了更大的票房黑马。该片4月2日公映,停止到4月5日晚上8时,票房到达了4.3亿元,预计最终票房可能会突破9亿元。

在豆瓣网上,该片的评分高达7.2分,对于一位新导演来说,这是一个相当不错的成就。

但最忧伤的是,针对片中张子枫饰演的姐姐在影片末尾的艰难决议,在网上掀起了种种讨论。尤其是女性观众,不只是影院中观影的主力军,而是也是对影片中的安然最能感同深受的一群人。可以说,这是一群女性创作者针对女性观众而量身定制的一部女性话题影戏,它的卖座,证实晰这部影戏已经乐成触动了女性观众心里深处的心弦,赢得了她们的认同。

社会学家李银河先生在自己的微博上发了一张观后感,从社会学剖析的角度,解读《我的姐姐》这部影戏的意义,“由于现代化历程带来了新的价值观排序和小我私人本位的头脑逻辑,就使得姐姐的心理陷入猛烈冲突。所谓小我私人本位价值观就是把小我私人的自我实现摆在第一位,把家庭价值和亲情摆在第二位。于是姐姐要不要为家庭责任牺牲小我私人价值就成了一个哈姆雷特式的难题:是生照样死?是分照样合?是追求小我私人的人生价值,照样为了亲情牺牲小我私人?”

《我的姐姐》故事并不庞大,片中怙恃意外去世,留给安然一个六岁的弟弟,两人从未碰面。现在安然面临人生选择:一是勇敢追求小我私人自力,去北京考研,脱离这个让自己伤心的地方;要不就是留下,照顾弟弟,回归家庭,日子过得清淡如水。就像片中朱媛媛饰演的姑姑一样,昔时为了照顾弟弟,也就是安然的父亲,牺牲了自己的学业,最终嫁给了一个不争气的丈夫,人生事业所有毁了。

显然,创作者在这里设了一个“二选一”的圈套,“去北京考研”意味着一个自由旷达的外面天下,可以恣意实现自己的人心理想和梦想;而留在老家,就要养大一个六岁的弟弟,辅助他立室立业,安然一定没有过多的精神来谋划小我私人的生涯。

这让我想起了顾长卫导演2005年执导的第一部影戏《孔雀》,张静初在片中也是饰演一位憧憬外面天下的“姐姐”高卫红,家里有一个智障的哥哥和一个少言寡语的弟弟。高卫红在影片开头时曾经憧憬去当一名女空军,可以自由地飞翔在天空上,但这个梦想最后没有实现。厥后,她嫁给了一个自己不爱的 *** 小职员,眼神里的光泽越来越黯淡,最后终于泯然众人矣……

可以说,在《我的姐姐》里,安然面临的两套选择蹊径中,《孔雀》中的姐姐就是“安然选择照顾弟弟”后的那条路,这条路的结果已经在《孔雀》里显示了。

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难得的是,《我的姐姐》的创作者并没有辅助安然选择其中的一条,而是接纳了一个开放式的末尾。就像导演殷若昕说的,根据安然的性格,她一定会去北京考研,追逐自己的梦想;但另一方面,影片末尾,弟弟已经自动接受了被领养的运气,但安然却在弟弟领养人提供的要她“永远不见弟弟”的协议书上签字的最后一刻,转身带着弟弟跑了出来。这说明她心里中照样舍不得这个弟弟,血缘亲情战胜了利益算计。

可能会有观众提供许多点子,想设施找出解决安然面临难题的完善谜底。但在我看来,这只是影戏的一个噱头,目的只是让观众陶醉在主创设定的游戏规则里,而影片最想表达的内容,是一对素未碰面的姐弟从一更先相互排挤到逐渐相互领会,再到确立起足够的信托,血缘纽带逐步链接上,最终相互接纳的历程。

或者说,这是一个从小受过严重心理创伤的女孩在怙恃由于车祸蓦然去世后,从弟弟身上重新找回爱和温暖的故事,是一次安然作为女性身上自带的“母性”和“女儿性”的自然属性的修复历程。

因此,影片中最让女性观众感同身受甚至潸然泪下的 ,是安然在影片中展现出来的被“重男轻女”的怙恃有意无意烙下的伤口,好比影片中安然从小被怙恃服装成“残疾女孩”,由于怙恃想行使政策再生一个男孩。认真相被人发现后,父亲就是对她一顿痛打;或者是年幼的弟弟无意说的一句“我们的爸爸似乎不是一小我私人,他从来没有打过我”。这些安然在原生家庭中经受过的心灵上的创伤,会在一部门女性观众身上找到共识。虽然现在在大都会里,“重男轻女”的征象已经很少见了,但不得不认可,在一些小地方和边远区域,类似的愚昧想法和传统价值观依然存在。

《我的姐姐》最独出机杼的一点是,它没有让安然跟怙恃杀青息争,而是在影片一开头,就让她的怙恃由于车祸而离世。可以想象,若是没有怙恃的去世,安然就很自然地脱离了老家,去北京考研,她有可能会实现自己的梦想,成为一名医生,最终出国深造或者是成为北京三甲医院的一名医生;但也有一种可能,安然多次考研不中,成为了一名北漂。多年以后,北京着实呆不下去了,只好灰溜溜地回到老家。这时刻,前男友已经娶亲生子,安然只能从远处看着他们一家人幸福的背影,眼神着全是落寞……

“离家出走”,“去远方追逐诗和远方”,这些话题其着实“五四运动”时期的中国文学里就显示过了。茅盾先生1931年揭晓的小说《家》,就是通过对觉新、觉慧、觉民三兄弟的描绘,来反映三人在谁人年月人人庭里的苦闷和彷徨。《我的姐姐》中的安然,一更先像觉民,一心要打破封建藩篱,绝然离家抗婚,追求自己的恋爱。而片尾的安然,就酿成了觉新,既接受新头脑,但也不叛逆旧习俗,心里庞大纠结。

《我的姐姐》公映后,网上有不少女性大叫过瘾,有些甚至以为,片中的安然“太磨叽了”,她应该毅然决然地扔下年幼的弟弟,勇敢去追逐自己的梦想,“这才是新时代女性的形象。”

我必须认可,现在的女性在自我意识上越来越自由笃定,整个社会的宽容度也越来越高。女性可以不娶亲,不生孩子,一心追求自己的梦想,这都没有错,是小我私人的自由。但若是仅仅是把这些行为跟现代女性的自由意识同等意识简朴等同起来,生怕就让人不敢苟同了。

《我的姐姐》最让人感动的,恰恰是片中安然跟弟弟逐渐培育起“姐弟情”的戏份,影戏院里哭声更大的也是影片最后姐弟俩一起踢足球的画面。若是弟弟在片中的大人天下里就是一只被随意抛踢的足球,谁都想一脚踢飞这个穷苦,那么,安然最后的行为,说明她最终接纳了这个曾经生疏的弟弟,确立起了女性血液里天生的母性和亲情,这才是一小我私人格变得健全的现代女性形象。

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